经历了去年暑假接二连三的“撤档”风波后，观众等了整整一年多，终于等到了《八佰》的定档上映。

在进入影院观看这部电影之前，我们先来通过一部电影，复习一下管虎——

《杀生》

这部上映于2012年暑期档的电影，由管虎执导，黄渤、任达华、余男和苏有朋等人主演。

“名导+实力派演员“的阵容设置，着实能让这部电影“未见其名先闻其声”，勾足了观众的观影欲望。

《杀生》这部电影，是管虎“狂欢三部曲”之一（其余两部分别为《斗牛》和《厨子戏子痞子》），具有浓烈的“管式风格”特征，即底层关怀、非线性叙事、寓言化风格和情绪化影像等。

1992年，管虎自筹资金拍摄了《头发乱了》，以其游荡于体制内外的创作姿态以及先锋叛逆的影像书写，成为了中国第六代导演之一。

他在拍摄完成第二部作品《浪漫街头》后，开始自我反思，并走上了一条主动向体制迎合的道路。

之后，《再见，我们的1948》、《上车走吧》、《西施眼》、《斗牛》、《杀生》、《厨子戏子痞子》等作品，几乎都成功进入了主流院线，在影院上映。

仔细研究管虎的作品可以发现，他对于历史有着极大的热情，几乎每一部作品都有着明确的时间和背景，有近半影片取材于 20 世纪三四十年代。

管虎拍摄《八佰》也是他这一关注点的继续发展。

然而，管虎并不致力于还原彼时彼地的历史面貌，而是将历史作为一个叙事圈套，影射当下的现实问题，思考人性的复杂面向。

正如管虎自己所说：“历史是无情的，而电影要给他们营造一个有情的世界。”

管虎的创作理念在《杀生》这部影片中体现得淋漓尽致。

影片的故事背景设置在“二十世纪四十年代初期旧中国西南部一隅”，这个时间点正值抗日战争时期，中国正陷入水深火热之中。

不过有意思的是，管虎在片头点明了时间，却在整部电影里完完全全消去了具体时代的痕迹。

这种设置，使得“时间”在片中成为了一个缺席的赛场，在架空的历史中对历史进行抽象化讲述——

我们处处看不见它，但它却又无处不在。

除了时间是”缺席的在场“外，空间也是如此。

影片讲述的是一个发生在长寿镇的故事，这个镇子四面环山的地理环境，暗示着此处的古老、闭塞、保守和神秘。

这样封闭的空间设置，不得不让人想起鲁迅那个把中国比作“铁屋子”的隐喻。而这个隐喻的影像化表达，早已在如《黄土地》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等电影中有了相对应的影像表达。

在长寿镇，不管用什么手段，“长寿”就是唯一和最高的指标。

村人长久在“祖训七十二条”的规范下生活着，压抑但却井然有序。

而牛结实的出现，让小镇的平静不复存在，他是长寿镇稳定秩序的破坏者。

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他吃肉不付钱，去肉贩那里拿了就跑。

牛结实十几年如一日地偷窥油漆匠的私生活，这也导致油漆匠夫妇俩对牛结实恨之入骨。

长寿镇有一个取圣水的仪式，即要从井里提取最清澈的水以求人民健康长寿。

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